написано 20-09-2006 22:42            

Есть у меня хороший знакомый - муж моей учительницы. Под семьдесят ему. В те времена... в общем, нет оснований не верить.
"Чёрная кошка" - это разветвлённая банда - больше сотни человек.
Муровцы-фронтовики - тем более из штрафбата, как с персонажем Конкина - по беспринципности Жеглову отдыхать. Да и Рушайло отдыхать - из реальных.

написано 21-09-2006 01:04            

Мля........борБа с пиратством......Вообщем по этой сЦылке в "найти" уголовновный кодекс, а далее на песню ВСВ.

написано 21-09-2006 21:00         

>>внедрить "крота" на таком уровне,
>Вообще-то Берия был расстрелян как английский шпион.

написано 22-09-2006 14:40            

Недавно прошел по экранам (в ограниченном количестве было всего 36 копий), продается у пиратов в сборнике российского кино "Гуляй Россия".

Фильм снимался на натуре Алтая. Продюсеру не хватило денег (и ума) пустить его в хорошем прокате.

На этом фильме работала моя жена художником-гримером.

зы. это не протекция это факт: фильм хороший! говорю как киноман . сам смотрел 2 раза.

написано 26-09-2006 09:16            

Хрусталев - гениален, потому, что делает дерзкую попытку прорватся в самые глубины сознания, подсознания, в частности, сна и ему, как это кажется, удается.

Мир этого фильм - уникален, ни на что не похож. Он один единственный. Как человек.

написано 26-09-2006 00:34            

Фильм Федора Бондарчука "9 рота" выдвинут на "Оскар"
http://www.polit-nn.ru/?pt=news&view=single&id=67858

написано 26-09-2006 13:12            

имхо, нормальный фильм

валодЯ, мам-пап ташкент?

написано 26-09-2006 19:44            

уж лучше ничего, чем это слабое подобие на рембо, с режисером в главной роли. фу. бля.
Стыдобуха!
Сидел бы смотрел сынок лучше как папа снял "Они сражались за родину".

Досмотрел сей фильм исключительно из-за восторженных откликов. Позорится на весь мир со сценой возведения в богини шлюхи, нашими апкуренными солдатами!! Я уж неговорю про то КАК ВСЁ это снято!

написано 26-09-2006 22:30            

Заяц над бездной – шабаш душевной пустоты
“Заяц над бездной”

Россия, 2006

Режиссёр: Тигран Кеосаян

Автор сценария: Дмитрий Иванов

Композитор: Алексей Рыбников

В ролях: Богдан Ступка, Вартан Даракчян, Валерия Ланская, Владимир Ильин, Юрий Стоянов, Сергей Газаров, Михаил Ефремов, Елена Сафонова, Игорь Золотовицкий

Превью: Однажды “наш дорогой Леонид Ильич” приехал в Молдавию, да после дружественного банкета пропал на несколько дней. Что же приключилось с Брежневым в то время, как вся страна разыскивала своего лидера?

Кеосаян – режиссёр сравнительно молодой. Да и фильмов снял не так уж и много. Но дело-то не в количестве материала и не в так называемой “штамповке” заказных лент и сериалов, а в качестве продукта, который зритель видит на экране. С этим у режиссёра всегда было всё в порядке – и в “Бедной Саше” со Збруевым и Глаголевой, и в “Ландыше серебристом” с Цекало и Стояновым. Эти фильмы дышали добротой и юмором, от них веяло чем-то светлым и ещё таким неуловимо грустным, что сразу было понятно, что фильм сделан не в Голливуде, а здесь, совсем рядом…

Ввзявшись за новый проект под кодовым названием “Заяц над бездной”, Кеосаян пытался, не выходя из своего фирменного стиля, сделать нечто в стиле Кустурицы, с белыми и чёрными котами, цыганами, гулянками и пьянками… однако он совсем не учёл одного простого момента: Кустурица – это стиль жизни, а не манера съёмки или попытка создать нечто новое. Великий балканский Феллини не создаёт ничего нового, он лишь показывает жизнь так, как видит её он и его друзья.

С первых кадров видно, что к фильму Тигран подготовился основательно. Дмитрий Иванов, написавший сценарий, взял за основу реальную историю из биографии Леонида Ильича Брежнева. В 1971 году он действительно прилетел в Молдавию и исчез на три дня, в те же дни в Англии на несколько дней из поля зрения спецслужб пропала и английская королева Елизавета. На главные роли в фильм режиссёр пригласил прекрасных актёров: Богдана Ступку, Владимира Ильина, Юрия Стоянова, Михаила Ефремова…- эти люди не нуждаются в представлении, и любое их появление в фильме – это гарантированный всплеск эмоций и качественной и, что самое главное, убедительной актёрской игры. Музыку к фильму писал Алексей Рыбников, а сами съёмки происходили в Молдавии. На первый взгляд, всё хорошо и лучше уже просто быть не может. Есть хорошая история, хорошие актеры, композитор, режиссёр и метры плёнки, которые нужно отснять, чтобы сделать классный фильм… Однако чего-то не хватает. И пусть говорит Кеосаян, что самые важные слова в его фильме – это слова о зайце, который прыгает с края пропасти, куда его загнали, и смеётся. Потому что свободен, …но он не убеждает в этом, а методично подводит зрителя. Нет лёгкости, нет свежести повествования. Сюжет то ускоряется, превращаясь в настоящий балаган с цыганами, вином и огромным воздушным шаром, а то замедляется и начинаются разговоры о вселенской тоске, о печали и любви, и камера тоже замирает, показывая красивые, но не всегда полезные планы.

Как вы понимаете, об исторических соответствиях речь не идёт. Семён Кузьмич Кроссу, первый секретарь, заявлен в фильме под собственным именем, а наш дорогой Леонид Ильич остался без фамилии, но со знанием того, что может и цыган всех румынами сделать, и в Сибирь сослать при надобности, да ещё и сватом бедного Лаутара стать, наполовину румына, из-за которого собственно весь сыр-бор и начался… Однако чем дольше мы смотрим фильм, тем больше понимаем, что собственно комедии-то тут совсем мало. А фильм, выпущенный ко Дню влюбленных, на самом-то деле о любви. О душевной боли сильных мира сего, о бедных цыганах, которые мечтают стать баронами. О королевах, которые пробиваются сквозь железный занавес к любимому… и о времени, которое было когда-то, в котором тоже жили люди. Жили как могли, крутились, вертелись, влюблялись и устраивали громкие свадьбы…

Это миф, сказка для взрослых. Что-то такое тонкое и печальное, как пушинка на ветру. Она улетит, а ты ещё долго будешь стоять на краю обрыва, смотреть ей вслед, искать её взглядом на фоне закатного неба. И думать о том, что в этот миг ты свободен…

Приятного вам просмотра!

Игорь Даровский

[Это сообщение изменил Женя Васильев (изменение 26-09-2006).]

[Это сообщение изменил Женя Васильев (изменение 26-09-2006).]

написано 27-09-2006 14:21            

«Это не поросёнок, это Гамлет!»
Muppet Show

Роман КОРНЕЕВ, 13 июня 2006
Статьи » Рецензия Комедии

«Изображая жертву», постеры


«Изображая жертву», 2006
По одноимённой пьесе братьев Пресняковых (МХТ им. Чехова)
Режиссёр: Кирилл Серебренников
Сценарий: братья Пресняковы
Оператор: Сергей Мокрицкий
Художник-постановщик: Валерий Архипов
Композитор: Александр Маноцков
Продюсеры: Наталья Мокрицкая, Ульяна Савельева, Леонид Загальский В ролях: Юрий Чурсин, Виталий Хаев, Анна Михалкова, Лия Ахеджакова, Марина Голуб, Марат Башаров, Максим Коновалов, Андрей Фомин, Федор Добронравов, Александр Ильин, Игорь Гаспарян

В западном киномире давно устоялось некоторое равновесное соотношение кино авторского и коммерческого — последнего (имеются в виду по-настоящему крупнобюджетные фильмы), вопреки общему мнению, выпускается крайне мало, в то время как авторский кинематограф заполняет программы многочисленных фестивалей и после выходит каким-никаким прокатом, каждый раз вызывая известный интерес среди киноманской публики. У нас же, если шагнуть за пределы монтажных, где оживают, чтобы тут же умереть в безвестности, студенческие работы, фильмов некоммерческих словно вообще не снимают.

Доходит до смешного, в финальной части отечественных кинопремий российские «блокбастеры» соревнуются в статях с одной-двумя дошедшими до зрителя авторскими картинами, в то время как первым на подобных мероприятиях вообще, по-хорошему, делать нечего, а вторых должно быть на порядок, на два порядка больше. А те редкие пташки, что долетают до западных фестивалей, до своего появления где-нибудь в Каннах на родине вообще никому не известны на грани заговора молчания.

Почему так происходит — тому есть куча причин, почему даже со скрипом известное кино просто не попадает даже в ограниченный прокат — тоже как бы, наверное, причины есть, хотя лежат они, в массе, в области страусиной психологии, а не бизнеса. И потому любой выход из тени действительно молодого и действительно авторского кино вне пределов фестивальных залов ММКФ и «Кинотавра» — уже в чём-то праздник. Да хоть бы и в пределах — на фоне успехов «9 роты», «дозоров» и пр. процент отечественных картин в программе того же Московского кинофестиваля выглядит издевательством.

Впрочем, тем радостнее праздник. Конкретное кино это можно не любить или не принимать, но не радоваться самому факту его появления — непростительная глупость. Потому для меня старт чёрной комедии «Изображая жертву» — новость хорошая, очень хорошая. Другое дело, что с этого места можно начинать расставлять различные оценки, акценты, предпочтения и разводить прочую вкусовщину. К ней и приступим.

Режиссёр Кирилл Серебренников с драматургами братьями Пресняковыми не кривили душой, называя свой проект чёрной комедией — в ней действительно можно смеяться до слёз над вещами, над которыми смеяться не принято — над жизнью и смертью, над бессмысленностью всего сущего и над судьбой, которая есть самое большое издевательство над нами всеми. Это не главный герой изображает сначала жертву, а потом преступника в грандиозном следственном эксперименте по имени жизнь, это сам зритель примеряет на себе эту несколько непривычную роль, только примерно к середине повествования понимая, что роль эта ему вовсе не так нова и вовсе не так чужда.

Под шутки и прибаутки, под кривляния изображающего жертву «главного героя Вали, закончившего университет», под реплики одуревшего следователя и столь же одуревшего подозреваемого, в трясущейся камере милиционерши-Михалковой перед нами предстаёт цирк с конями, именуемый следственным экспериментом. Следователя плющит, «жертву» плющит, милиционер таращит глаза, милиционерша болтает по мобиле с невидимым мужем, остальные участники доводят процесс до полного изнеможения, зритель тупо ржёт с подвыванием. Так и живём.

А когда очередной эксперимент на людях заканчивается, наступает нечто ещё более чёрно-белое, беспросветное и бессмысленное, где уже как бы и совсем не до смеха. Но смех прорывается и там, возвращая нас к мольеровским шагам Командора и далее к Шекспиру, у которых от фарса до трагедии — полстрочки и желание сменить интонацию, именно потому «пуэр ёрика» так много в комедиях на все лады, опять же, см. эпиграф.

Как и было обещано, перед нами — с одной стороны вполне театральное, с другой — вполне кинематографическое, местами экспериментальное, а в массе — вполне народное кино о герое нашего времени, который «вот пидарасы! “пульнул” он! в соседа по парте пульнул!», который «притворится, и ты его уже не заставишь» и который от общего ощущения нереальности всего сущего уже в принципе не видит разницы между жизнью и очередным экспериментом.

И мир этот, мир следственных экспериментов, вслед за «жертвой» всё больше утягивает и остальных — финальный дуэт Лии Ахеджаковой и следователя в японском ресторане — апупеоз бредовости нашего окружающего и удушающего бытия. Сквозь смех и приятный слуху гладкий и витиеватый мат перед нами предстаёт то самое «всех расстрелять, город сжечь», но увы, на революции герой не способен, он может лишь провести ещё один эксперимент и кануть в воды Стикса.

Как относиться к этому фильму — зритель решит для себя сам, но та лёгкость, с которой авторы справились с задачей, не может не приглянуться, да и в конце концов — перед нами просто очень смешное кино с массой личных достоинств, сумевшее дойти до проката. А это уже очень и очень немало.