написано 08-04-2007 22:39            

..Давайте подумаем, порасуждаем, кто является самым великим советским режиссером. Для этого я составил список из 10 имен. Я понимаю, понимаю, что и этот, и всякий, и любой список из 10 имен будет бесконечно несправдлив. А что делать? Поэтому призываю отнестись к этой затее как к забаве, а не как к монументальному труду. В любом случае можно получить туманное представление о том, кто же - он лучший советский режиссер.
Но, тем не менее, рейтинги, кокурсы, списки 100 лучших изничтожить нельзя. Можно лишь поучастовать в их составлении. Считаю, что несмотря на очевидную нелепость, рейтинг тоже чуть-чуть проливает свет на “феномены культуры”, в частности, на историю кино. Конкурс или фестиваль - не истина в последней инстанции, а один из ракурсов осмысления жизни.

написано 08-04-2007 22:49            

1) Например, более “молодые” режиссеры как Марк Захаров имеют фору перед “пожилыми” как Сергей Эйзенштейн.
2) Могут быть совпадения: например, режиссеру Андрею Тарковскому может добавить “упоминаний” какой-нибудь руководитель холдинга Андрей Тарковский
Михаил Казаков получает множество упоминаний как актер, а не только как режиссер.

Но и иные критерии – тоже, тоже будут нелепыми. Многие скажут, что мерить линейкой творчество – нельзя. Что все рейтинги – чушь собачья. Я – согласен.

Но, тем не менее, рейтинги, кокурсы, списки 100 лучших изничтожить нельзя. Можно лишь поучаствовать в их составлении. Считаю, что несмотря на очевидную нелепость, рейтинг тоже чуть-чуть проливает свет на “феномены культуры”, в частности, на историю кино. Конкурс или фестиваль - не истина в последней инстанции, а один из ракурсов осмысления жизни.

1 Эльдар Рязанов 241000
2 Андрей Тарковский 202000
3 Сергей Соловьев 118000
4 Марк Захаров 114000
5 Михаил Козаков 96100
6 Станислав Говорухин 95600
7 Владимир Наумов 93000
8 Владимир Меньшов 82800
9 Георгий Данелия 69100
10 Ролан Быков 68300
11 Алексей Герман 68000
12 Сергей Бондарчук 49600
13 Кира Муратова 48300
14 Леонид Гайдай 45100
15 Михаил Шапиро 37400
16 Леонид Быков 36600
17 Игорь Масленников 36400
18 Сергей Эйзенштейн 32800
19 Михаил Ромм 29900
20 Вадим Абрашитов 25200
21 Александр Прошкин 25200
22 Юрий Кара 23800
23 Станислав Ростоцкий 23700
24 Глеб Панфилов 22900
25 Марлен Хуциев 22600
26 Элем Климов 21600
27 Григорий Александров 20300
28 Татьяна Лиознова 19100
29 Владимир Мотыль 18800
30 Николай Досталь 18800
31 Григорий Козинцев 18600
32 Виталий Мельников 17900
33 Дзига Вертов 17400
34 Виктор Титов 16900
35 Иван Пырьев 16200
36 Александр Довженко 15900
37 Леонид Нечаев 15500
38 Ян Фрид 14800
39 Михаил Калатозов 13300
40 Владимир Чеботарев 13300
41 Павел Арсенов 13100
42 Александр Серый 11300
43 Юрий Чюлукин 11100
44 Юрий Озеров 11000
45 Григорий Чухрай 10500
46 Михаил Туманишвили 10300
47 Лариса Шепитько 950
48 Владимир Роговой 903
49 Александр Алов 839
50 Евгений Карелов 642

написано 08-04-2007 22:52            

Кроме голосовния, интересно и мнение в пользу того или иного режиссера. Я понимаю, что совершаю где-то непростительное кощунство называя Эльдара Рязанова “лучшим советским режиссером”. Долго мучился между Тарковским и Рязановым. И решился, что буду защищать Рязанова, потому, что - безнадежно. Тарковского защищать легко. А кто вступиться за Рязанова? Более того, я начну говорить о Рязанове, начиная с непопулярного фильма “Андерсен. Жизнь без любви”. Ведь, если защитить удастся “Забытого полковника”, то легче будет вступиться за автора “Иронии судьбы”.

Итак, считаю, что самый “великий наш режиссер” – Эльдар Рязанов, что “Андерсен” – его очередной шедвер.

Эта вещь не снискала ни народной, ни киноманской любви. На сайте Рускино русские синефилы дают ему жирную двойку или 2.224 балла.

В то же время, для Михаила Козакова “Андерсен” – лучшее, что он видел в последнее время, а для Дмитрия Быкова – единственная великая из 25-ти кинолент Рязанова включая “Иронию Судьбы и “Служебный Романс”. Далее, “Андерсен” был номинирован сразу на пять призов “Ники” (получил два).

Вот и очутился “Андерсен” между двумя армиями – “андерненавистиков” и “андеролюбов”, что для фильма – жирный плюс. Это – если не билет в бессмертие, то шанс его купить. Очень часто с нетленками так и происходит, начиная с “Андрея Рублева”, заканчивая “Необратимостью”.

Думаю, что правы и ненавистники и поклонники. Дело в том, что Эльдар Рязанов – не гений, точнее не совсем гений, но именно в его “негениальности”, приземленности, интеллектуальной немощи в сочетании с даром сопереживания и мастерством таится его величие. Гений он или не гений – Рязанов велик как Тихий Океан, велик как Атомная Бомба, потому что – гениальный дурак. А дурак – это комплимент.

Как губка Рязанов впитывал в себя все мифы и заблуждения всех эпох и переходных периодов, прогибался под изменчивый мир, игнорируя “чистоту художественной правды”, что никогда не могли себе позволить Тарковский или Герман. Но Герман и Тарковский тем самым заглушали Время. Рязанов же его обесмертил. Почти невозможно прочувствовать, когда Тарковский снимал “Зеркало”, когда Герман - “Хрусталева”. У Рязанова каждая кинолента – этикетка времени. Время - его Муза. Он впитывает Время, растворяется во Времени, запечатлевает его переливы. Тут ему нет равных.

Ни один учебник Истории СССР не может конкурировать с Рязановым. Например, “Жестокий Романс”, мог быть снят только в начале восьмедесятых, но ни как ни в середине 90-х. Его герой Паратов – предтеча нового русского. Умирающая совтетская эпоха грезила “волжскими купцами”. Паратов жил в подсознании советского инженера, чтобы родится в анекдотическом блеске в девяностые. На пароходе, в малиновом пиджаке, с шубой под ноги, с пачкой долларов, перевязанных резинкой. Блистательный “Гараж” плотно упакован в дефицитный 1979, “Карнавальная Ночь” завершает эпоху сталинизма. Перестройку начали с утра..тфу ты Перестройку начали с “Забытой мелодии для Флейты”, а закончили “Небесами Обетованными”.

Но, если вдуматься, то бунтарский пафос рязановских работ – во “Флейте”, “Гараже”, в “Бедном гусаре” в каком-то смысле льет воду на мельницу “махновского капитализма”, жертвой которого стал впоследствии киномэтр. “Небеса обетованные”, “Предсказание”, “ “Привет Дуралеи”, “Старые клячи” – это попытки загнать Джина (Паратова) обратно в бутылку.

Сейчас многим претит его стариковское ворчание против российского истеблишмента, против новых буржуа. Рязанов желает видеть себя в лагере “Униженных и оскорбленных”, а публика видит его среди “баловней судьбы”.

“Андерсен. Жизнь без любви” – кино не о Андерсене. Нельзя обвинять его в несоответсвии датским реалиям XIX века и биографии дасткого писателя. Второе, полутайное название фильма - “Эльдар Рязанов. Жизнь без любви”. Не важно была или нет любовь у Рязанова. Важно, что Рязанов так чувствует.

Мне не понятны обвинения Рязанова в пошлости или фрейдизме в этом фильме. Фильм вообще не “об этом”.

“Андерсен. Жизнь без любви” – о трагедии существования. Вещь – структурно совершена. Жизнь сказочника показан в двух плоскостях - в плоскости “Гадкого Утенка” и в плоскости “Прекрасного Лебедя”. Если в годы юности Андерсен-Рядинский в походе за счастьем идет сквозь несметные полчища земных страданий – холод, голод, насмешки, одиночество, жестокость, презрение “скотного двора”, то увенчанный славой Андерсен-Мигицко...снова идет сквозь строй болей и утрат. Ту, кого он любит – Ени Линд его отвергает. Та, которая его любит – Генриета тонет в пучине Антлантики. Цензор Меслинг (товарищ Огурцов) стоит с удавкой на шее, а датский (михалковский) истеблишмент снисходительно кидает подачки. 50 лет назад “Карнвальную ночь-1” отцы кино сжигают на костре также ретиво, как и вся Россия сжигает “Карнавальную ночь-2” в 2007 году. Не важно, что первый фильм – талантлив, а второй – бездарен.

Жизнь прошла. Жизнь – ужасна. Жизнь – прекрасна. Ничего на изменилось. В начале и в конце фильма Андерсен в образе мальчика и в образе потрепанного старика. И там, и там он – безащитен.

Поэтому “Андерсен” – не только кино “о непростой судьбе гения”. Его третье название “Человек. Жизнь без любви”. Ганс-Христиан Андерсен есть в каждом из нас - один из универсальных архетипов человека. Мы рождаемся, страдаем и умираем. Как бы не был обласкан судьбой любой из нас, каждому все равно не хватает сострадания, ибо каждый слаб и смертен. Больше всего Человек нуждается в жалости , особенно, если он – Эльдар Рязанов.

[Это сообщение изменил Женя Васильев (изменение 08-04-2007).]

написано 09-04-2007 00:21            

Итак.

написано 09-04-2007 13:31            

грустную комедию снять - это не шутка, это оччччччччень сложно.

это +2

написано 09-04-2007 18:26            

Так же конечно очень серьезными выглядят слова Козакова, стоящего у горба кинематографической деятельности Рязанова, и особо Димы Быкова. Ну этот заказушник еще "Клячам" пел дифирамбы, типа это фильм о возрождении российской армии(!). Ты бы еще слова дружбана Рязанова Швыдкого что ли привел. Для полноты картины.

Жень, скажем так - это не первый раз как я вижу твои замечательные рассуждения о Рязанове. Я далек от мысли что ты в пиар-команде у полностью съехавшего маэстро, который если что то в кино и сделал, то только благодаря напарнику по имени Брагинский. Твои рассуждения об Андерсене в таком случае по видимому все таки вызваны твоею постоянной депрессией? Ты мнишь себя Андерсеном, тебе не хватает любви, понимания, тепла в реальной жизни, и тебя тепленького, как влюбленного юношу, взяли на банальщину?
Ты зря волнуешься за Андерсена - в попсе Рязанова нет ничего чтобы указывало на него. Ты еще о Ленине суди по фильму "Ленин в октябре". И боженька с ликом Тихонова, вместо того чтобы резюмировать про баб, дал бы в реальной жизни Андерсену более милую внешность и более сильную потенцию. Андерсен счастливо прожил жизнь, он был лучшим рассказчиком своей эпохи, когда он начинал говорить, замолкали пушки, а солдаты открывали рты от интереса. А с женщинами после своей несчастной любви в молодости он был в товарищах. Ну так был, по крайней мере на равных. Он их понимал. Боженьке лучше бы расстараться в этом направлении убрав некоторую латентность реального Андерсена.

И уж точно он не заслужил того, чтобы о нем снимал фильм товарищ Рязанов в его сегодняшнем состоянии.

написано 09-04-2007 19:05            

Еще раз прочитай. Фильм не про Андерсена. Андерсен - это метафора, и при чем здесь женщины? Так что твой снаряд весь улетел в вакуум ------------------------------------------------>

Я не спорю ни с одним из твоих тезисов.

Вопрос такой, кто по твоему лучший советский режиссер. Требуется назвать одно имя. И если не лень, написать почему.

написано 09-04-2007 19:51            

Так же у меня есть впечатление, что ты не смотрел "Тиля" Алова и Наумова. Тогда бы ты понял что дискуссия на тему о фильме Рязанова не то что просто неуместна, она за пределами добра и зла. Это как в поговорке "Ваше счастье что вы не знаете насколько вы несчастны".

написано 10-04-2007 00:38            

Элем Климов выдающийся режиссер, к тому же замечательный человек.

"Иди и смотри" страшный фильм, но и "Восхождение" Шепитько поражает. Если кто то когда то смог изнутри с помощью кино-эстетики изобразить состояние Иуды, весь ужас и кошмар предательства, то это только Лариса Шепитько. Я смотрел фильм давно, однако по сей день мороз по коже, от вида Гостюхина раздавленного неудачной попыткой повеситься в сортире и от этой черно-белой эстетики плывущей словно в преисподнюю панорамы села, всею тяжестью наваливающейся на ворота двора, словно на врата ада.

Никто и никогда не достигал такого эфекта. Пострашнее крови и убийств будет.

А какой фильм "Прощание с матерой", который он доснял после Шепитько? Шепитько режиссер космического уровня.

Женя,

Досталь живой, а я ведь признаю что он снял кусочек гениального кино. Видать достали его сериалы до полного отчаяния, не все решают деньги. Снимаю шляпу перед Досталем, давно не видел ничего снятого столь сильно и столь пронзительно. Да и все они - Розанова, Жигалов, Толоконников, Борисов, Баталов сыграли ничуть не хуже чем ансамбль "Собачьего сердца". Такие фильмы крайне тяжело снимать.
Что касается Рязанова, то он занимает свое, довольно особенное место в советском кинематографе, в котором практически не было комедиографов. Дай бог ему долгих лет жизни и всяческого здоровья.

написано 10-04-2007 00:23         

Да кто б сомневался.

<наверное, потому что я не чукча.
или поэтому я не чукча...
диалектика>

написано 10-04-2007 14:05         

Портрет, который ты запостил, левый.

написано 13-04-2007 00:05            

В ресторанах иностранцы –
Как Бароны ходят,
А русский раб – Мужик-дурак -
Им подметки моет.

И смеются иностранцы
Над народом русским:
От такой страны богатой
В тиски попал русский.

Но, что же скажете вы детям?
Ведь растут и внуки!
Ну, почему Вы все продали
Иностранцам, суки!

Ох ты, Брежнев, дорогой!
На часок глаза открой!
Сам увидишь, удивишься,
До чегож нас капитализьм довел.

написано 13-04-2007 00:51            

“Онегина” я писать не буду
Я знаю, мне так не написать!
Но все-таки я стараться буду,
И так позвольте мне начать.

Итак, стихи я начинаю
В печать, конечно, я их не понесу!
Апплодисментов я от вас
Не ожидаю, когда я вам их все прочту!

Итак, в одной дервене
Кристинкой назается она
В одной семье родился мальчик,
Как многие рождалися тогда.

А время шло, рос мальчик Петя,
Мужчиной стал, завел семью.
Работал плотником в колхозе,
В общем, он не обижался на свою судьбу.

Да, и годы шли, семья его плодилась
И с каждым годом все сильней,
И вдруг у него однажды мысль явилась:
Уехать в город поскорей!

Родные, все, подумали, помозговали,
И в 1939-м году, в городе Егорьевске
Выстроили дом, на новосельях попировали
И зажили спокойно в нем.

Жену свою, мать нашу, он на завод устроил,
А сам устроился плотником на комбинат -
Теперь он городскую жизнь усвоил,
И был свой судьбой он очень, очень рад.

А годы шли, росли его и дети,
Но вдруг война, ушел на фронт,
Дома остались четыре дочери,
Два сына и жена.

Лежат в окопах, голодные, сырые,
И каждый ждет исходного конца
А смерть-злодейка их косою косит,
- Не обошла она и нашего Отца.

А мать слезою его умывала,
А детей-то надо растить,
За то, что в гроб не положила
За это Господь-Бог ее простит

И вот однажды, сидя у окошка
Мыслишка в голову пришла -
Если военкомат потеребить немножко.
И вдруг депеша оттуда пришла:

“На ваш запрос, дорогие детишки,
Все то, что пишите вы о своем Отце,
Мы все хорошенько разузнаем,
И все мы вам это пришлем”

Долго депеша не приходила,
Но вдруг Невельский район,
Деревня Мыленки, в братской могиле,
Где был похоронен Он.

И все закрутилось, и все завертелось,
И счастию нету конца!
Товарищи, ну какое же счастье явилось –
Побывать на могилке Отца

Женщины, конечно там немного поплачут,
Мужчины выпьют за упокой,
Помянут солдат, которые остались лежать там,
Чтоб нам сохранит покой.

И вот уже время не за горами,
И баллада подходит к концу.
Товарищи, ну когда же все-таки мы с вами
Поедем на могилку к Отцу

И вот наступает тот День долгожданый
Родные все ждут у родного крыльца
Товарищи, выпьем перед дальней дорогой
Покаместь машина еще не пришла!

Когда подойдет, тогда поздно уж будет –
Дорога отважна и далека!
Не знаю, товарищи, что же там будет.
Когда Костя Кауров туда нас подвезет.

“Спасибо, Отец. Мы ни ч чем не виноваты,
Что ты лежишь Один здесь, Не видя нас.
О, если бы ты стал и все увидел,
Какие твои дети и внучата приехали проведывать вас!

написано 13-04-2007 00:56            

2003 КФ русских фильмов в Онфлере (Приз за лучший дебют, Спец. приз жюри, Приз зрительских симпатий, фильм "Старухи")
2003 МКФ "Лiстапад" в Минске (Приз "Серебро "Лістапада", фильм "Старухи")
2003 МКФ "Молодость" в Киеве (Гран-при "Скифский олень", фильм "Старухи")
2003 МФ фильмов о правах человека "Сталкер" в Москве (Приз Управления Верховного комиссара ООН по делам беженцев, Диплом Гильдии киноведов и кинокритиков России "За творческую смелость в создании необычного ансамбля", фильм "Старухи")
2003 ОРКФ в Сочи (Гран-при "Золотая роза", фильм "Старухи")
2003 ОРКФ в Сочи (Приз за лучший режиссерский дебют, фильм "Старухи")
2003 ОРКФ в Сочи (Приз FIPRESCI, фильм "Старухи")
2003 ОРКФ в Сочи (Приз гильдии киноведов и кинокритиков России, фильм "Старухи")
2004 МКФ фильмов-дебютов в Анже (Главный приз, фильм "Старухи")

написано 20-04-2007 22:11            

Немногим ранее сообщалось, что Россию на этом престижном кинофоруме будут представлять Андрей Звягинцев с картиной "Изгнание" (2007) и Александр Сокуров с фильмом "Александра" (2007).

Если Звягинцев возьмет Канны, он сразу вознесется в заоблачные дали и сядет одесную от Тарковского. Желаю ему победы. Лучше, чем "Возвращение" ничего в российском кино я не видел.

написано 08-07-2007 16:42            

http://film.guardian.co.uk/features/featur...1247500,00.html

Вот свободный пересказ в перемешку со своими мыслями.

Автор – некий Ник Пейтон Уолш. Рассуждая о “Возвращении” Звягинцева Уолш высказывает мысль, что триумф “Возвращения” связан с сверхнациональным универсализмом киноленты. Звягинцев идет в фарватере Тарковского, который тоже поднялся за счет обращения к экзистенциальным, общечеловеческим ценностям (мысль спорная). Можно предположить, что Звягинцев непросто так в своих фильмах дустом выжигает все признаки исторической жизни, создавая некое Бытие-Пространство. Как Dasein у Мартина.

А может быть и прав этот Уолш? Если посмотреть на наше кино сбоку, то вырисовывается такая картина: Взять хотя бы - IMDВ. Самые известные для мирового зрителя картины – это дремучий арт-хаус. Наверху - Тарковский, Эйзенштейн, Параджанов, Дзига Вертов. И только потом во втором эшелоне – Рязановы, Марки Захаровы и Данелии. Фамилии “Тарковского и К” лидируют по количеству упоминаний в Google, Yahoo. Лидируют с колоссальным отрывом. Например, Кира Муратова упоминается раз в 40 чаще, чем Захаров.

Далее Уолш рассуждает, что, хотя и немногие советские фильмы просачивались на мировой экран, многое из того, что осталось для внутреннего потребления, было тожке недурственно, а крах советского кино и кризис российского был связан НЕ с исчезновением “нетленок”, а с исчезновением качественных популярных драм, мелодрам и комедий.

Постсоветские режиссеры думали переиграть Голливуд на его поле в традиционных для него жанрах. Ошибка тут заключалась в том, что они считали Голливуд эстетической дешевкой. Они надеялись, что спустившись вниз со своих-то высот к Голливуду, смогут запросто заткнуть его за пояс.. Ан нет!!! Голливудское жанрового кино – это огого какая Джомолунгба! Американцы шлифовали свой Большой Стиль веками (ну ладно, десятилетиями. кстати, судя по всему статья писалась еще до “Дозоров”).
И в качестве примера такого безобразия Уолш приводит фильм “Воры в законе” Юрия Карры, противопоставляя ему “Место встречи изменить нельзя”. Потом, правда, делает спорное замечание, что уровень Говорухина был достигнут “Братом” Балабанова аж через 20 лет.

Потом Уолш нахваливает советские комедии. Мол, хотя, никто на Западе не ведает, не знает про Гайдая, Рязанова, Захарова, и на кинофестивалях эти авторы получали с гулькин нос, но сами-то фильмы - чудо как хороши, с какой стороны ни посмотри.

Такая же картина и на IMDB. Более-менее массовый зритель (по синефильским критериям) у Тарковского-Эзенштейна. Зато оценки самые высокие - у массового советского комедийного, драматического кино. То есть те, кто добирается до Захарова, Говорухина, Рязанова, от него млеют еще больше, чем от Тарковского, Вертова, Муратовой. Разумеется, в первую очередь, соотечественники оценки на IMDB раздают, но и природные англичане, американцы, норвежцы держаться весьма лестного мнения о глубинном советском кино.

Вкратце упомянув о тяготах переходного периода в России, Уолш, отдает должное мэтру российского кино - Никите Михалкову, пожурив последнего за “Сибирский цирюльник”. Говорит о том, что и во время перестройки и после нее в России снимали сильное кино: "Собачье сердце", "Три истории" Муратовой, "Дневник его жены", "Русский ковчег". Резюмирует, что успех российского кино заключается в его уходе от национальной специфики в экзистенциальное (получается в почти метафизическое, философское) кино.

Тут получается неувязка, на мой взгляд, у Уолша. Что же делать?

Ведь советское кино - те же комедии – мелодрамы строились на тончайших нюансах, на диссонансе с культурно-историческим контекстом. Но, по Уолшу, получается, что у такого кино нет перспектив стать явлением мирового масштаба. Остается:

1) либо дрейфовать в сторону Тарковского или еще дальше в чистый эксперимент

2) либо признать герметичность русской цивилизации, признать, что наш контекст формирует совсем иную ценностную, художественную систему и вариться в собственном соку

Или делать и то и другое

написано 08-07-2007 17:38            

Эту историю мне рассказал мой друг журналист занимающийся кино.
История произошла в конце 90-х годов в США с нашим известным
фильмом-сказкой "Морозко", снятым в 1964г. , который шел в американском
прокате под названием "Father Frost", т. е. "Отец Мороз" и был выпущен
на видеокассетах.
Этот невинный фильм вызвал неожиданно бурную реакцию со стороны
американских зрителей и сразу вошел в сотню худших фильмов всех времен
на сайте www.us.imdb.com.
Зрители были возмущены и взволнованны этим фильмом и вот некоторые
отзывы посмотревших фильм:
"Какая-то придурковатая фантазия про хвастливого придурковатого парня
превратившегося в медведя, неблагополучную семью уродливых русофилов,
длиннобородого уродливого праня, который замораживает деревья и убивает
птиц, санки похожие на свинью, гибообразного гнома...."
"Да, этот фильм кажеться ужасным. Но в нем присутствует нездешний
сюрреализм....."
"Кислотные телепузики!"
"Хуже всего, что этот фильм называют детским! Это ужосающая,
шизофреническая, психопатная мешанина! Еслибы я посмотрел этот фильм в
детстве, я бы сошел с ума!"
"Мне было интересно узнать пикантные подробности из жизни сельской
России. Я и понятия не имел, что перед знакомством с потенциальным
мужем, русские девушки делают клоунский макияж и надиваюит корону как в
"Burger King".
Вот так.(с)