написано 13-03-2010 16:56         

Ничего не поделаешь: пришлось закинуться тяжелыми наркотиками и выдать свою версию событий.

Итак:

Начало как у Жени. Маргиналы-учОные по чертежам делают машину времени и сработать она может тока один раз в одну сторону.

Далее находят полубезумного, не понятого коллегами профессора, который выдвигает теоретическую базу для прыжков во времени.

Суть её заключается в том, что имеется неисчислимое множество планет Земля существующих в своём темпоральном потоке. Где-то время идёт быстрее и там уже на носу трёхтысячный год, а где-то только-только начинает витать в воздухе идея Крестовых походов...

Фишка в том, что в своём темпоральном потоке изменить уже ничего нельзя, всё случилось так как случилось и изменить можно только настоящее, а не прошлое.

В иных реальностях события пошли совершенноиным путём: где-то в пиндосской Гражданской войне победил не Север, а Юг, где-то Великая Армада разъебала всех в хвост и в гриву, где-то Пётр Первый умер во младенчестве, и.т.д., и.т.п...

Однако полусумашедший учОный находит три темпоральных потока в которых всё ну очень похоже на...

Понятное дело, что фрики, одержимые либерально-общечеловеческими идеями готовы кинуцца в любой из миров, что бы освободить хотя бы одну реальность от гнёта тирана.

Однако, выбрать какой конкретный мир спасать не получилось и парни решили положиться на волю случая. Случайный перебор из трех означенных миров в момент старта.

В кадре самопальный пульт, на нём поочерёдно мигают три лампочки. Бойцы заходят в телепортационную кабину, а остающийся профессор берётся за рубильник...

Одна из лампочек (левая) вспыхивает ярким светом, ну а далее, опять же, всё как у Жени.
Аццкое рубилово-мочилово-гасилово, фрик шахматист всё же прорывается в комнату со Сталиным и девочкой, стреляет в тирана, но в эту секунду его дёргает за ноги раненый охранник...
Далее всё должно быть очень красиво в стиле Матрицы. Первая пуля разносит как арбуз голову диктатора, а потом падаюший фрик утрачивает контроль над ситуацией и очередь прошивает тельце маленькой художницы.
Свет меркнет...

Далее счётчик времени шустро прокручивается до Карибского кризиса.

Очень важно передать нечеловеческое напряжение в котором находятся руководители противоборствующих сторон. Это самый-самый-самый пик кризиса, когда люди по обе стороны океана балансируют на грани.
Тут и понимание что может произойти, и страх, что тебя опередят и ещё уйма нервирующих факторов.
Атмосфера в бункере накалена настолько, что вибрируют не только руководители, но и все присутствующие, вплоть до последней официантки.

Вообщем, чемодначик открыт, коды введены, ключи вставлены и повёрнуты, осталось только нажать на кнопку и всё.

В приёмную заходит официантка с подносом уставленным горячим чаем, неловко спотыкается и опрокидывает его на секретаря. Грохот, вопли секретаря, визг официантки, а у сидящего в кабинете, вибрирующего от напряжения Хрущёва перед гдазами проносится видение АМЕРИКАНЦЕВ, которые появились ниоткуда, были почти неубиваемы и трупы Сталина и юной художницы лежащие на залитом кровью ковре...
Ручка на двери начинает поворачиваться, Никита Сергеич в отчаянии прыгает к чемоданчику и давит на кнопку...

Дале идёт показ старта ракет из под земли, воды, поднимающиеся в воздух армады бомбардировщиков...
И снова затемнение.

Счётчик прокручиватеся до 2000 года и зритель видит как на руинах погибшего мира кучка гнойных, практически утративших разум мутантов пожирает друг друга...

Возвращаемя в комнату с полубезумным профессором с рукой на рубильнике, только теперь вспыхивает средняя лампочка...

Зрители видят мир самых смелых либеральных фантазий Висвига только умноженный на тысячу. Или десять тысячь, как вам будет угодно.

Журнашлюх ведёт репортаж от здания ахрененного медицинского центра, где умирает от старости самая выдающаяся женщина за всю историю Земли.

Месия калибра Исуса Христа или Магомета только в юбке.

Она основала новую философию мира, добра, красоты и гармонии, которая нашла отклик в сердцах миллиардов и вывела человечество на новый духовно-нравственный уровень.

Рыдющая звезда журнашлюштики берёт последнее, прощальное интервью у этой величайшей дочери человечества.

И та рассказывает о событии давшим толчёк для всей её дальнейшей деятельности.

Детские воспоминания. Она победила в конкурсе рисунков, и завтра пойдёт в Кремль на встречу со Сталиным!

Далее эта самая встреча с весело улыбающимся из под усов Отцом народов, незамутнённый детский восторг и вдруг выстрелы, крики взрывы...

Кто-то прорывается в кабинет и охранники буквально заваливают своими телами Сталина и девочку.

Далее камера распологается на очень неудобно ракурсе, мы видим только часть пола и слышим грохот очередей, крики и стоны раненых...

Следующий кадр, залитых кровью, но целых и невредимых Сталина и девочку извлекают из под груды мёртвых охранников. Всё кончилось, последний и нападавших так и не успел разгрести кучу тел, что бы добраться до жертвы...

Снова больничная палата и великая женщина говорит, что именно тогда она осознала, что насилие порождает только насилие ради каких бы идеалов оно не творилось, что и легло в основу её учения...

Мессия улыбается прощальной улыбкой и всё растворяется в свете...

написано 13-03-2010 17:12         

http://lleo.aha.ru/arhive/fan2006/delo_pravoe.shtml

написано 13-03-2010 17:52         

ДЕДУШКО, ВЫ - ЛУЧШИЙ!!!

написано 13-03-2010 21:35            

А много американцев действительно погибло, но в результате трагической ошибки в рассчетах. Например они не учли, что в 37-ом году магнитный полюс Земли был на 5 см левее и в силу этого их GPS-ы дали неправильную точку попадания самонаводящихся фугасов. Взрывной волной накрыло другую группировку, подходящую с с тыла. Потом парень-шахматист сообразил и вручныю ввел override в систему.

Еще надо бы подчеркнуть линию предопределенности, неизбежности суд'бы. Например так. Во время операции в Кремле один из молодых охранников переметнулся к американцам. Решил им помочь и показал короткий секретный ход в кабинет к Берии - там его с поличными и поймали (все-таки Берию надо оставить, сколько народу будет радоваться когда он получит по заслугам). Парня звали Николай. Потом когда уже все кончилось, он стоял среди обветренных и грязныхи победителей и даже толкнул эмоциональную речь с трибуны - народ сильно заапплодировал.

А далее уже в измененном настоящем манифистирующая толпа люмпен-патриотов несла портреты именно этого Николая. Допустим Николая Макарова. Он уже на них был забронзовевшим, но узнаваемым. И кричала: "Защитим светлое имя Макарова от поругания! Слава Макарову - победителю фашизма!". Т.е. Николай стал новым диктатором. Это место было предопределено. Неважно кто, но кто-то бы его занял.

написано 18-03-2010 18:22            

Трудно ругать хороший фильм, еще труднее отличный, супер фильм, собравший кучу серебрянных медведей на Берлинском кинософестивале. Итак...

написано 18-03-2010 18:41            

обратил внимание,что когда я смеялся-в зале тишина,и наоборот...
после сеанса глянул в зал...и чё?
тётки под полтинник и совершенно незрелая молодежь

написано 19-03-2010 14:43            

Анонс показа был стремителен. Я не успел аккредитовастя от Рускино. Пошел в это раз не как заштатный кинообозерватель, но зато как "выдающийся" блоггер.

Блогuеры и Диляра Тасбулатова смотрели фильм в 7-м зале "Октября". А ударная киноведческая гвардия
собралась на ВГТРК. Хотя отбор людей на блогерский показ отчего-то строг, кинозал “Октября” был почти пустой. В отличие от зала ВГТРК. Блоггеры же сели потом в автобус и уехали на телевидение для участия в пресс-конферцении.

Как-то не хочется мне пинать это кино, поскольку фильм – весьма недурен. Посмотри я его не в 2010-м, а скажем, в 2005 году, то восторгам моим не было бы предела. Картина сия - правдива, глубока и красива. Мне люб заявленный в ней географический пиетизм. Каждый раз когда “Мать Сыра-Земля” выступает в качестве персонажа фильма, я радуюсь как дитя. А фактура-то у Попогребского знатная. Летняя Чукотка, раздолье океана и ветренная романтика полярных станций способна околдовывать зрителя сама по себе.

Сюжет же таков. На закрывающуюся станцию вместо забеременевшей жены к суровому полярнику Пуспекалису отправляют стажера Пашу. Метеорологом быть трудно. Особенно вдали от больших селений. Особенно двоим в узком обществе. Вот отсюда, из этой “дружбы” и вытанцовывается сюжет картины и "искрится" его идейная (как говорили в школе) составляющая.

Можно поюродстовавть и сказать, что идея такова: “Поколение Пепси, знающее мир через экран дисплея, наложило в штаны, а наследники Великого Прошлого воссияли в божественной славе”. Ну я так и сделаю. И буду где-то прав.

Мне показалось, что образы обоих героев фотографически точны. Особенно я рад за Пашу. Мне ли не знать этого домашнего юношу волею судеб, брошенного на съедение белым медведям. Паша – это я сам в армии в 1986 году. До боли знакома мне и это нестерпимая ситуация, когда маленькая ложь вдруг всасывает тебя в воронку неправды, где исчезает и твое достоинство, а окружающих превращается в ад. О, эта прелестная амальгама трусости, черствости, тупости и немотивированной агрессии! Вот так бывает в жизни, когда ты из домашних тапочек трансклюкируещся в Жизнь.

В фильме ситуация усугубляется еще и тем, что “пепси-поколение” живет в виртуальном мире. Паша на станцию прилетел не только из тапочек, но и прямо их компьютерной стрелялки. Вполне естественно, что голова его трактует Пуспекалиса как монстра третьего уровня. А поскольку одна из самых приятных опций в игре – это аннигиляция, то Паша пытается ей воспользоваться. Его проблема в том, что научился пока рассматривать Другого как тоже Человека.

Ну это еще не все. Самый смак фильма – в перевернутой его структуре. Как правило, в синематографе главный герой (которому камера удаляет большую часть экранного времени) - добрый молодец, а у Попогребского он – смердящая вонючка. Сюжетный перевертыш – порождает легкий когнитивный диссонанс у зрителя. И это есть Gut!

Персонаж Пуспекалиса – хотя и не близкий мне по духу человек тоже, тоже умело срисован. Видал таковых. Великодушных и широких людей. Да, он не знает слова “смайлик” зато способен на подвиг, самопожертвование и милость к павшим. Это конечно похуже, чем семизначный баланс на счете в банке, но тоже ничего.

Что не понравилось?

Мне показался, что в нынешнем российском киноконтексте фильм Попогребского – чуть-чуть протух. Создатели фильма говорили о его необычности. Мол, Чукотка, то да се. Но дело то в том, что половина русского арт-хауса теперь снимается на “Чукотке”. Вот типовой набор его характеристик. Место действия - или город Зажопинск или совершенная полупустыня. Казахская или донская степь, северные озера, забытые рабочие поселки встречаются в каждом втором мало-мальски достойном фильме, порождая уже у меня злорадную ухмылку. Я уже давно высчитал, что в идеальный авторский фильм это – Сахара/Антарктида 3 персонажа. Иногда 2. Тогда как жизнь же большинства населения – урбанистична, суматошна и окружена какофонией цивилизации. Так што, что Берлинский лауреат – отнюдь не уникален, а как раз наоборот стандартен. И уже начал страдать от удачно найденной когда-то образности.

Вспомните славные наши фильмы. Это все образчики воинствующего эскапизма и материальной аскезы. Герои там – схимники-простецы, уходящие от шумных городов в звездную даль экзиственциальнго простора. Наиболее ярко приметы киноэскапизма прослеживаются в таких вещах “Острове”, “Возвращении”, Бумажном зольдате" “Диком Поле”, “Трио”, “Эйфории”. В “Морфии”, “Изгнании”, “Грузе 200”, “Юрьеве дне” “Однажды в провинции”, “Окраине”, “Лунном Папе”, “4” депопуляция – не столь заметна, но все равно Антиурбанизм определяет и цементирует динамику фильма. Сюда можно набросать еще десятка 2 фильма. И это будет Цвет нашего Кино.

Некая капитуляция перед действительностью мне ведется и в том, что единcтвенным средоточием Главной Правды в этих фильмах заявлен типаж весьма экзотического толка. Миллионы офис-менеджеров, торговцев краденным, чиновников, сантехников и футболистов неравно курят в сторонке. А вот полуоставленные полярники, забытые в степи доктора, вернувшиеся из Небытия (Отсидки?) Отцы рулят не по-детски. Все они – суровы, но добродетельны. Не бреются, дают подзатыльники, хранят тайну прошлого, немногословны, круты и приносят себя на заклание подрастающему поколению для передачи мудрости веков. В общем русское кино пытается нащупать образ Героя – Отца. Образ сей мне кажется героичным, а посему фальшивым.

Это можно было бы списать на метафизический протест в руссоистом духе. Мол, душа – требует простоты, а можно это расценить как капитуляцию перед действительностью, что я и делаю. Мне немножко смешна идеализация образа Сурового, но Добродетельного Мужика и в нашем кино и вообще во всем мировом кинематографе. Куда же девать миллионы Кавбоев, Летчиков и Скалолазов? По мне так - на свалку киноистории. А Надо бы вынуть пробку и сбить пафос. Мне больше сейчас по душе такие неготические вещи как “Простые вещи” или “Какраки”.

Вот зритель не поймет. Ремба и Товарищ Сухов - неумертвимые персонажи начиная от Гомера.

Несмотря на мое нытье, я все же считаю, что фильм удался и будет иметь овации кинокритиков, вызовет кое-какой резонанс в обществе. Пойдет он аж в 105 залах, а это для авторского кино – ОГО-ГО как много!