написано 24-09-2015 20:42            

это же не Неуловимые Мстители
фильм для родителей, чтобы подумали и детей воспитывали как надо

ЗЫ хотя я полфильма с сыном смотрел, разъяснял ему что и как, про геологов, про золотодобычу
на него полярные пейзажи произвели впечатление, он не думал, что у нас в стране такие есть

написано 26-09-2015 13:06         

Сценарий оказался куда приличней, чем я надеялся. Даже удивили неожиданными поворотами сюжета как в локальном, так и в глобальном плане.

Так называемая «глазная» составляющая на высшем уровне — эффекты ввергают ахуевшего зрителя в состояние аффекта на протяжении всего фильма. Чумовая картинка.

По исполнителям.

Старина Арни снова загнал всех своих партнёров по фильму в минуса, снова на экране царит он и только он — ВЕЛИКИЙ И УЖАСНЫЙ. Ну а сцена когда он шествовал в обнимку с Тэдом и вовсе довела меня до нервного срыва

Очень понравился Джейсон Кларк в роли Джона Коннора, шикарно исполнил свою партию, чивоужтам(с)

Так же аплодисменты корейской звезде второго «РЭД» и «Я видел дьявола» Ли Бён Хону воплотившего Т-1000.

Теперь о грустном.

Бурерождённая в роли Сары Коннор совершенно не впечатлила. Вроде и ругать не хочется, но и похвалить при всём желании не за что.

И зачем тут вообще нужен был Флетчер ума не приложу. Копеечная роль, в которой при всё желании не развернёшься. Зачем на неё согласился Дж.К.Симмонс, ведь это же совершенно очевидно «НЕ В МОЁМ ТЕМПЕ!»(с)

Ну а теперь очередь дошла до самого кромешного пиздеца. Кайл Риз это совершенно за гранью добра и зла. Всякий раз как видел его на экране (а он там, блядь, постоянно) блевал дальше чем видел. Настолько чудовищно, что убицца веником, ебать-колотить.
Очень надеюсь, что настоящий Кайл (Майкл Бин) никогда не увидит этого стеройдного бройлера, который к тому же демонстрирует архибездарнейшую игру, ебёна мама!
Нет, ну что, блядь, за хуемыслие??? Выросший в пост-апокалептическом мире Кайл должен быть именно таким, каким мы и увидели его в оригинальном «Терминаторе». Невысоким, худым и жилистым. Вот это настоящее дитя мира пережившего ядерную войну. А тут мы видим атлета из олимпийского резерва у которого щёки из-за спины видны!

написано 28-09-2015 12:27         

Если и смотреть это кино, то только в таком формате. 50%, если не 70% держится на видеоряде.

А так, почти документальное кино. Или очень приближенное снятое "на реальных событиях".

Сюжет вкратце, что б не сойлерить слишком. В 96 году случилось какое-то повальное увлечение, а не залезть ли нам на Эверест!

Всякие ушлые конторки решили сопроводить богатеньких туристов туда и обратно. Аж очередь на восхождение выстроилась. Воооот...

Красочно, жутко. Концовка..., а не скажу.

написано 04-10-2015 17:39         

После просмотренного еще отчетливее стало величие Месснера. Уникальная личность, покоривший все восьмитысячники! многие в одиночку.

"нет алых роз и траурных лент.."

написано 08-10-2015 19:38            

10 место: Убийственные раны, “Les blessures assassines”
Режиссер: Жан-Пьер Дени
Производство: Франция

О чем сюжет: Две похотливые сестры-служанки упорствовали во грехе на мансарде, пока их не застукали с поличным хозяйки дома. Призывы к благочестию отнюдь не были услышаны. Напротив, набедокурившие феминистки забили маму и дочу до смерти кувшином по головам. И выдавили наружу глазные яблока.

О чем фильм: О борьбе за права домработниц

По воле дьявола подавляющее большинство фильмов об инцесте связано с криминалом или безотцовщиной. Сектантские семьи, осиротевшие дети, овдовевшие мамы, люди незнатные и низкие - питательная почва для противоестественных связей. Белой вороной лишь каркает, например, аристократичный “Порок сердца” Луи Малля.

В основу сюжета был положен реальный случай, который потряс французское общество в 1933 году. Сестры Папен зверски расправились со своими хозяевами. Картина долго и нудно показывает, как они докатились до жизни такой. Безжалостная эксплуатация бедных сирот, которые мыкаются по знатным домам во всамделишной Франции рождает в сердце зрителя законное негодование. Весь фильм несчастные феминистки то утюжат подворотнички, то драят унитазы.

Поэтому поступок полуночных дев, на минутку расслабившихся после пылесоса в причудливых позициях, выглядит совсем невинно. Не сумев провалиться сквозь пол от стыда, сестры попытались стереть реальность - нажали на кнопку DELETE и вырвали глаза домовладелицам.

Потом был суд, скандал в обществе и темница. Кстати, в 1941 году младшая сестра – Лея Папен вышла на свободу. Умерла она в возрасте 89 лет и почти на 70 лет пережила хозяек.

9 место: “Путь женщины”, Strella
Режиссер: Панос Коутрас
Производство: Греция

О чем сюжет: Отсидев 14 лет за убийство развратника и выйдя на свободу, греческий мужик вдруг понимает, что был глубоко неправ. По сюжету фильма выходит, что истинная невинность заключена уже не в посте и молитве, но в содомическом инцесте и иных позорных видах любви.

О чем фильм: О том, что кино есть искусство обмана.

Великий французский киновед Жан Эпштейн еще в 1921 году в своей книге “Здравствуй, кино “(«Bonjour, cinema», Editions de la Sirene, Paris, 1921) заметил: “Краеугольный камень, на котором зиждется киноискусство, есть крупный план. Крупный план изменяет человека — его взгляд не может более оставаться рассеянным, не может видеть ничего, кроме экрана: крупный план “ограничивает пространство и направляет внимание”, создавая особый “режим сознания”.

Сверхкрупный план, наезд камеры и страшная музыка способны перевернуть наше представление о действительности, оправдать любое бесстыдство и сделать черное – белым, а фернамбуковое – серо-буро-малиновым. Хитроумный Панос Коутрас с помощью обильных крупных планов задудонил нечестивейшую по содержанию, но невиннейшую по смыслу киноленту – как хотите это, так и понимайте.

8 место: “Цементный сад”, The cement garden
Режиссер: Эндрю Биркин
Производство: Франция, Германия, Великобритания,

О чем сюжет: В многодетной семье в мир иной один за других уходят папа и мама. Старшие дочь и сын разделись догола и сдвинули кровати. Средний сын-третьеклашка, хочет стать девочкой, а самая младшая дочка детсадовского возраста в этом ему потакает.

О чем фильм: Откуда есть-пошла терпимость в Европе

“Цементный сад” это – эталонный фильм об инцесте, который можно хранить в Международном бюро мер и весов в пригороде Париже в чугунном сейфе. Здесь использованы все типовые сюжетные ходы и идеи, которые используются в той или иной степени в кинолентах о кровосмешении: это и умирающие или убиваемые родители («Сжигая мосты”, “Убийственные раны”, “Непослушный Бабби”), полностью или частично осиротевшие дети (“Дьяволы”, “Декалог 4”, “Госпожа жестокость”) деспотичный отец (“Клык”, “Убийственные раны”). В этой картине отроки замуровали папу-диктатора в цементном саргофаге как символ проклятого прошлого.

Локомотивном драмы является борьба является обширная “борьба за права человека, расизма, феминизма”, борьба за все хорошее, против всего плохого. После Второй Мировой Войны в Европе наступила эпоха добра и милосердия. Градус человеколюбия стал зашкаливать на рубеже 60-70-х годов. На заре и после 1968 года фильмы, книги и песни подобного рода производились в промышленных масштабах. Напомню, что картина сделана по одноименному роману 1978 года Иэна Макьюэна. Инцест в фильме не имеет особого полового значения, а является как бы одним из видов времяпровождения цивилизованного человека.

7 место: “Непослушный Бабби”, Bad boy Bubby,
Режиссер: Рольф де Хир
Производство: Австралия, Италия, 1993 год

О чем сюжет: Тупая жирная брошенка 35 лет держит в подвале своего сына. Кормит его кашей, надевает противогаз, моет в ванной, раздевается догола и прыгает на нем как наездница. Дает уроки катехизации, пока к ней не возвращается первая любовь – папа непослушного Бабби. Бабби уважает отца своего и мать свою. Слепо и преданно исполняет их заветы. Некоторое время спустя Бабби заворачивает в полиэтиленовую пленку кошку, папу и маму и вырывается на просторы портового города.

О чем фильм: Об аде политкоретнного мира.

“Непослушный Бабби” – несмешной предтеча “Бората”, который категорически нельзя смотреть праведникам, женщинам и любителям животных. Это - простой, но честный взгляд на австралийское общество 90-х годов XX века, в котором автор сценария и режиссер Рольф Де Хир называет вещи своими именами. Невольно взгрустнешь, от осознания того, как сильно деградировала англосаксонская Океания за 23 лет своего развития. Антиподы утопили истину и свободу в болоте лжи и лицемерия.

От века известно, что рок-музыканты это – недалекие говнари, христианские проповедники – лицемерные эротоманы, а феминистки – (а …тут поставим многоточие) люди. Суровая австралийская кинолента это убедительно доказывает. Ведь снималась она в далеком 1993 году, а в 2015 году за это уже можно получить кое-где срок. Сейчас даже невозможно и помыслить, чтобы кошку душили в кадре, завернув ее в полиэтилен 24 раза. А смелый Рольф Де Хир сделал это руками блистательного Николаса Хоупа.

Во второй части драмы, вырвавшийся на свободу первобытный маленький принц, впитывает как губка наставления пешеходов, полицейских, шоферов и всяких добрых людей. Ревностно копирует их поведение. За это его избивают каблуками, сажают тюрьму, насилуют и всячески истребляют.

Однако! Добро в конце концов побеждает зло. Как это ни странно, все завершается хэппи-эндом. Вот такой вот оригинальный фильм.

6 место: Дьяволы, “Les diables”
Режиссер: Кристоф Ружжиа
Производство: Франция, Испания, 2002 год

О чем сюжет: О потной борьбе вороватых сестрички и братца против мирового империализма и провансальского бюргерства.

О чем фильм: О смятении чувств

Зеленоглазая сестричка, сбежавшая из приюта вместе со братцем-крепышом, бесчинствуют на юге Франции, грабят магазины, получают мимоходом оплеухи и режут зевак. Трудна жизнь революционера, особенно, если ему 15 лет.

Даже, если оставить за скобками постыдные отношения, то нельзя не заметить, что “Дьяволы” – прямые наследники Французской новой волны. Мятежность, маета, странствия в окрестностях больших городов – всем этим ощетинились в свое время “Безумный Пьеро” и “400 ударов”, “Мечтатели” и “На последнем дыхании”. Французский гонор и размах вызывает лишь добродушную улыбку в стране профессиональных большевиков и теплых ватников. Европейские шедевры про бунт кажутся баловством на фоне “Зеленого слоника” или подвигов Белы Куна.

“Дьяволы” это – роман падения и воскрешения, детства и взросления. Неуклюжая красота Клеи в исполнении восхитительной Адели Энель дурманит. Зритель сначала спускается вместе с героями филам в подземелье с бирюзовой водой, а потом высоко взлетает на холм, чтобы увидеть порок во всей его опьяняющей нежности.

5 место: Чрево, “Womb”
Режиссер: Бенедек Флигауф
Производство: Германия, Венгрия, Франция, 2010 год

О чем сюжет: Пал избранник ненаглядный. Убитая горем жена, решает его воскресить с помощью беременности и клонирования.

О чем фильм: Кто, не довольствуется своею судьбой, тот, не может спастись, но неизбежно погибнет, хотя бы имел тысячи добродетелей.

“Я не верю, что бывает у любви – короткий век” – подумала Ребекка, героиня дерзкой кинокартины, после того, как ее мужа Томми переехал колесами горячий хетчбэк. Тем более, что новобрачные намедни справили свадьбу, любили друг друга с детства и пережили долгую разлуку. А за окном элегантно шумит океан, середина XXI века, где клонирование уже давно стало рутиной. Заплаканная Ребекка принимает решение водворить 100% копию Томми к себе во чрево. Ведь труп еще не остыл, а медицина позволяет.

Проходят годы и невзгоды. Из насиженного морского поселка Ребекке и новому Томми приходится переехать в океанское захолустье, поскольку в грядущем, несмотря на технологии никакой толерантности уже не существует. Клонов гнобят в школе и на улице. Кудлатый мальчик растет, учиться на одни пятерки, радует маму, пока не приводит к себе в спальню подружку.

Сюжет, который на поверхности выглядит как увещевание в целомудренной жизни и лавирует в кильватере бесчисленных антиутопий XX века (например, последней главы романа Джулиана Барнса “История Мира в 8 ½ главах”, где самое большое мучение для человека есть исполнение всех его желаний в Аду-Раю), торпедируется его визуальной похотливостью.

Несмотря на то, что Томми, в конце концов, покидает Ребекку как бы ей и всем грешницам в назидание, камера Петера Сатмари насмехается над благочестивым зрителем, случись такому посмотреть “Чрево”. Эти теплые постели, кашемировые свитера, игривые объятия утверждают старинную мысль: “Наибольшее вожделение есть предмет наибольшего стыда”.

4 место: Трусы сгибают колени, или Синие руки, “Cowards Bend the Knee or The Blue Hands”
Режиссер: Гай Мэддин
Производство: Канада, 2003 год

О чем сюжет: Недужный хоккеист отправляет невесту на аборт, восковые фигуры прячутся в музее, доктор лорнирует сперму, слепая бабушка делает исландский приворот, дочь парикмахера жаждет отмщения.

О чем фильм: Каждый человек – поэт, даже, если он ни написал ни строчки, поэт, когда слипаются его веки, и он видит сон. К сожалению, сновидение – непередаваемо дневными словами. Почти невозможно передать сновидение и с помощью литературы, живописи, скульптуры. Пожалуй, только кино редких мастеров способно телеграфировать поэзию ночного сумрака. В ряду первых сновидцев - канадский режиссер Гай Мэддин. Его немая и якобы автобиографическая драма “Трусы сгибают колени, или Синие руки” являет собой апофеоз маньеризма и декадентского пафоса. Если Вы любите хоккей, немое кино и поржать – лучше фильма не придумать.

Доктор Фьюзи наблюдает под микроскопом каплю спермы. Капля увеличивается в размерах. Мы можем лицезреть мельтешащих хоккеистов. Финал Кубка Аллана. Нападающего команды “Виннипег Марунс” Гая Мэддина уносят с площадки, где начинается ледовое побоище.

Невеста малосильного бомбардира Вероника сообщает ему, что она – беременна. Гай, решает ей помочь и отправляется с невестой в бордель-парикмахерскую на аборт. Во время операции недужный хоккеист забывает о Веронике и влюбляется в падчерицу абортмахера Лилиом - Мету. Между Гаем и Метой вспыхивает костер любви. Они отправляются в раздевалку и ложатся на кучу хоккейных перчаток. Тем временем, покинутая на гинекологическом кресле Вероника умирает от аборта.

Мета рассказывает принцу хоккея, что ее отец, самый любезный человек в мире, был умерщвлён преступной парочкой: мачехой Лилиом и ее любовником, капитаном полиции Шейки, который играет с Гаем в одной команде. Во время злодеяния руки отца, синие от краски, были отрезаны проволокой. Чтобы сохранить память об отце, преданная дочка погружает его руки в банку с хлороформом. Мета обещает отдаться Гаю только после того, как он совершит возмездие и прикончит коварных предателей.

Но как это сделать? В голове созревает хитрый план.

В спальне мечты для исполненья мщенья доктор Хьюзи должен отрезать Гаю руки и пришить вместо них руки старого шалуна.

3 место: Декалог 4, “Dekalog, cztery”
Режиссер: Кшиштоф Кесьлевский
Производство: Польша, Германия, 1989 год

О чем сюжет: Молодая варшавянка влюбилась в отца в однокомнатной квартире и задурила ему голову с помощью корреспонденции

О чем фильм: “О том, что всего труднее нам помыслить живое существо, потому что, с одной стороны, оно неким образом наш ближайший родственник, а с другой стороны, все-таки отделено целой пропастью от нашего экзистирующего существа”.

“Скользя меж двух соединившихся нельзя” - строчки из Игоря Северянина, пожалуй, больше всего подходят для описания “Декалога 4” Кшиштофа Кесьлевского. Какой же гад этот Кшиштоф, какая сволочь. Ну, кто, кто еще делает такое тяжеловесное, и, одновременно такое кокетливое кино. Если Вы не любите поляков и Речь Посполитую, посмотрите Кесьлевского, и уже никогда не будете их не любить.

-

А, наоборот, будет любить и все прощать. “Декалог 4” набирает обороты неспешно в унисон мелодии Збигнева Прайснера. Живут-поживают в блочном доме на окраине Варшавы отец и дочка. Дочь учиться на 4-м курсе театрального. Мать умерла 22 года назад. Отец, улетая на самолете, оставляет нечаянно письмо с надписью: “Открыть после моей смерти”. Вокруг письма и вертится сюжет фильма. Фильма о трепетании любви на кончике намека. Любовное трепетание, в свою очередь, осенено серебристой заповедью: “Почитай отца своего и мать свою”.

Не хочется рассказывать всех переливов сюжета, поскольку в переливах – все обольщенье от просмотра. Кесьлевский подводит зрителя к развязке, к катарсису, но не дает катарсису разрешится от бремени поставленных вопросов. Вместо ответов - темные речи, купание Анки, плюшевые пледы.

Рыбка любви шустрится на бреге томления.

2 место: Шум в сердце, “Le Souffle au Coeur”
Режиссер: Луи Маль
Производство: Франция, Италия, Германия, 1971 год

О чем сюжет: О недозволении греховного наслаждения.

О чем фильм: 15-летний Лоран Шевалье, представитель городской знати, тяжело переживает период взросления рядом с трогательной и понимающей мамой. Взросление заканчивается самым непредсказуемым образом.

В Книге Левит, глава 18, Ветхого Завета сказано: “Никто ни к какой родственнице по плоти не должен приближаться с тем, чтобы открыть наготу. Я Господь”. А кто будет упорствовать во грехе, то души делающих будут истреблены.

Однако, Римско-католическая церковь так долго и жеманно уклоняется от костров инквизиции, что бесстыжий французский режиссер Луи Маль, представитель “новой французской волны”, взял, да и снял историю грехопадения мамы и сына. Уехав на дачу, на удаленном от свидетелей ложе, Клара и Лоран Шевалье так робко и кокетливо отдались неге лета, словно ничего и не случилось. Тем более, муж, служанки и одноклассницы Лорана их не застукали. Очень по-французски.

Неудивительно, что после такого кровосмешения Франция стала притоном для беженцев, анархии и антисанитарии. Правильно говорил Собиратель земель русских в ходе рабочей поездки в Иркутск: “Секс, насилие и терроризм на телевидении должны быть запрещены”.

1 место: Сжигая мосты, “Quemar las naves”
Режиссер: Франциско Франко
Производство: Мексика

О чем сюжет: Смертельная схватка двух видов преступных связей. Содомия против кровосмешения. Или-или. Победа или смерть.

О чем фильм: О смысле жизни

На поверхности сюжета – Содом и Гоморра, а в глубине – прохладный изумруд невинности. Франсиско Франко трогательно, долго играет со зрителем в прятки и вопреки ожиданиям давит всякий разврат как танк черепаху.

Детки, Елена и Себастьян, с пеленок живут с богемной мамой в окружении игрушек, не ведая стыда. Мама – бывшая эстрадная звезда умирает в старинном доме времен Хосе де ла Круса Порфирио Диаса Мори. Просторный дом и уход за мамой – на плечах старшей сестры Елены. Ее младший брат - Себастьян, тряпка и подкаблучник сестры, попадает под влияние любого человека с ростками характера. Отсюда – пьянство, бродяжничество и онанизм.

Другое дело – Елена, которая из-за тяжелого маминого недуга вынуждена бросить учебу и на своем горбу тащить всю семью, в том числе и непутевого братца, который даже не может самостоятельно застегнуть ширинку. А тут еще подростковый возраст у обоих. Сестринская забота начинает выходить из берегов. Елена собирает каждое утро Себастьяна в школу, по старой привычке купает его в ванне, журит служанку, колет обезболивающее маме, а потом, когда брат пускается во все тяжкие, пытается вытянуть его из ЛГБТ-сообщества да, так, что сама попадает в паутину жаркого желанья. Накал страстей кружит голову.

Несколько месяцев назад на страницах журнала “Сноб” состоялась прелюбопытная дискуссия, в ходе которой доктор Курпатов сразился с борцом за права женщин Ариной Холиной. Основная мысль, которую защищал славный доктор такова. Цитирую дословно:
http://snob.ru/profile/28843/print/95623?v=1441033093

“Как выяснил Вольфрам Шульц (с помощью пары обезьян, электродов, лампочки и виноградного сока), клетки награды (reward cells), выделяющие радующий нас нейромедиатор дофамин, реагируют не на сам факт удовлетворения потребности — еду, секс и т. п., а на успешное предсказание того, что удовлетворение будет получено… То есть мы получаем удовольствие в тот момент, когда понимаем, что удовлетворение нашей потребности в принципе произойдет. Мы радуемся, иными словами, загодя, а когда уже непосредственно получаем желаемое — нет.

Еще раз: мы испытываем удовольствие не от удовлетворения потребности, а когда решаем интеллектуальную, по существу, задачу: получится — не получится, будет—– не будет, обломится — не обломится? Поняли, увидели, сложили дважды два и обрадовались: будет! Буря дофаминового восторга! Вот этого момента мы ждем (нейрофизиологи называют его «ага!»-переживанием), его жаждем, а само по себе полученное, исполненное, обломившееся — нет, не радует. Никакого сладостного дофамина на этот случай природой не предусмотрено”.

“Сжигая мосты” – блестящее доказательство этого тезиса. Мощь фильма в том, что, “самое-главное” в нем так и не происходит. Точнее “главное”, здесь перенесено в область предчувствия. Предчувствием любви Франко томит зрителя весь фильм, доводит их до пристеночно-пузырькового кипения, а потом обманывает. Но, несмотря на это, лента рождает искупительный, невероятно мощный катарсис и очень упоительное послевкусие.

Такие “Три тополя на Плющихе” на мексиканский лад.

написано 09-10-2015 12:52         

Ну и неравнодушные отписывались

Теперь её убрали нахуй. Сто процентов негатива, чивоужтам(с)

Возмущённый народ продолжает писать в камментах к другим новостям.

написано 09-10-2015 13:01         

По мне так НЕИЗМЕРИМО удобней скачать фильм и смотреть его на большом экране телевизора (сия функция в наше время не доступна только одиозу, у которого телек середины девяностых и USB там не предусмотрено), чем пялиться в монитор компа...

О том, что можно скачать фильмы с НЕСКОЛЬКИМИ переводами и выбрать из них тот, что тебе по душе (мэтры, полный дубляж, бескомпромиссные) а не довольствоваться тем вариантом, что тебе предлагают в этом онлайн кинотеатре я даже и не говорю...

написано 09-10-2015 16:42            

Как же заемучели меня дизайнеры, о, Боже, сначала Москву ублюдочными тротуарами и качелями покрыли, теперь в интернет вторглись с яблочным дизайном. Нет, уж. Да, чтоб Вам подавится, гады.

Там были чудесные функции - количество просмотренных фильмов по странам, по годам, по жанрам, по режиссерам, по сценаристам, были всякие списки 100, 500, 1001 лучших фильмов, списки победителей Канн, Венеции, Берлин и так далее. Доля увиденных тобою фильмов в каждой категории. И еще много чего. Слава Богу, я там не писал рецензий. А люди Писали! И сотни рецензий и что им делать!

Кроме всего прочего это самый странный улучшайзинг за всю мою несознательную жизнь. Не, я понимаю, раньше Виндоус, ЖЖ, наоборот, всякие функции прикручивали а теперь, наоборот, кажется напалмом все выжгли.

Или же перечисленные мною функции сидят так глубокого в новом Кинопоиске, что не войти. Почти всю воют, что не могут попасть в свой профиль. Я уже не помню своего пароля, годами автоматически входил.

Этот улучшайзинг очень похож на то, что если бы вместо компьютера тебе подарили деревянные счеты. Ничего не понимаю. Это даже как-то и смешно и странно.

Истинно говорю, дизайнеры, урбанисты и инди - это фашисты грядущего. Они буквально топчут ногами всякую индивидуальность. Верните, мерзавцы, Черкизовский рынок, задворки больших промышленных зон, ларьки, курево и пиво на улице, а ковер на стену я сам себе повешу, заберите велосипеды, клумбы, модульные постройки.

написано 09-10-2015 16:47            

Что не так с перезапуском «Кинопоиска»

Яндекс, Электронная коммерция, Дизайн в IT
Если долго писать о ребутах — однажды ребут придёт за тобой. Киношный термин, означающий перезапуск какой-нибудь серии фильмов новой командой и с новыми актёрами, теперь можно использовать для описания судьбы «Кинопоиска»: прикупивший его «Яндекс» перезапустил «Кинопоиск» с новым дизайном и новыми приоритетами.

Инженеры Яндекса разговаривают с эталонным пользователем

И два года после покупки спустя, без предупреждения, объявления войны, возможности откатить дизайн и хотя бы временно посидеть в старом интерфейсе, «Яндекс» превратил «Кинопоиск» в гигантский онлайн-кинотеатр для, по всей видимости, очень странных людей (в чём их странность — расскажу дальше).

А я по старой доброй традиции писать ругательный текст каждый раз, как у меня бомбануло от того, что меня забыли спросить, расскажу о том, что же не так с перезапуском «Кинопоиска».

Обязательная привязка к аккаунту «Яндекса»

Да, времена отдельных аккаунтов на разных сайтах уходят в прошлое — это не сильно удобнее, чем сотня дисконтных карточек разных магазинов в бумажнике или визитница вместо контакт-листа, но: почему именно Яндекс? Почему ТОЛЬКО Яндекс? Единственная версия, которая приходит мне в голову — где-то внутри «Яндекса» сидит менеджер, чья зарплата зависит от количества регистраций. А может просто руководство дико комплексует по поводу того, что список количества аккаунтов у них короче, чем у «Гугла»? В любом случае, дико в 2015 году наблюдать, как «Яндекс» открыл для себя методы накрутки имени «Мэйл.ру».

Самое главное, что даже при взягляде как бы с точки зрения корпорации логики в этом всё равно нет:

Во-первых, Яндекс уже закрыл свою социальную сеть, признав, что она не взлетела — поэтому попытка реанимации Яндекс-аккаунта как альтернативной сквозной точки входа выглядит, мягко говоря, запоздалой.
Во-вторых, стоило бы определиться — их цель монетизация или загон юзеров в сети матрицы? Любой е-коммерс знает, что лишние клики убивают конверсию — и требование ОБЯЗАТЕЛЬНО привязать Кинопоиск-аккаунт к Яндексу (с вытекающим условием необходимости заведения последнего, если у вас его никогда не было) — это резко суженная воронка продаж за счёт тех, кто отвалился на этих этапах. Т.е. позиция нового Кинопоиска выглядит сейчас: мы очень хотим, чтобы пользователи Яндекса смотрели у нас на сайте кино за деньги. А другие не смотрели.

Тормоза

Старый «Кинопоиск» тоже был не самым резвым сайтом в рунете, но от якобы конкурента Google ждёшь не только модного лаконичного дизайна, но и увеличения скорости загрузки страниц — но в этом случае зима, как всегда, наступила неожиданно. Даже просто изучить содержимое нового сайта затруднительно, потому что при каждом клике по вкладкам и подвкладкам как минимум несколько секунд приходится любоваться жёлтым червячком, пытающимся укусить собственный хвост:

Моча на снегу

И это ещё повезёт, если страница загрузится:

Юзабилити

Прежний дизайн «Кинопоиска», разумеется, не мог похвастаться простотой и понятностью — это тот сорт дизайна родом из нулевых, который на первый взгляд кажется страшным бардаком, но как только ты к нему привыкнешь — он тебе становится как родной, потому что всё, что нужно, оакзывается на расстоянии клика-двух.

Но пришла сумасшедшая Мэри Поппинс с полками из «Икеи» и навела порядок, всё разложив по шкафичкам: в шкафичике — полочка, в полочке — ящичек, в ящичке — отдельчик. А попробуешь что-нибудь вытащить и положить на видное место — и получишь веником по рукам. В результате от такого редизайна будут счастливы только педанты, которые всегда кладут носки в ящик для носков, а мне теперь, чтобы почитать факты о фильме, надо найти незаметную кнопочку «Вся информация», а затем перейти во вкладку «Факты» — причём написать это проще, чем сделать с учётом тормозящего интерфейса.

Ещё хуже с рецензиями: подборка журнальных статей о фильмах на «Кинопоиске» появилась сравнительно недавно и оказалась чертовски полезной — причём ей каким-то образом нашлось место на странице фильма. Теперь же мнения профессиональных (и не очень, но всё равно пишущих за деньги) критиков, запихнули аж на четвёртый уровень: во вкладку «Рецензии», в подвкладку «От СМИ». Если раньше я до самодеятельных отзывов даже не докручивал, то теперь я обязательно должен пройти через страничку с бесценными мнениями людей, которых я не знаю, и до которых мне дела нет. Я понимаю важность возможности писать свои отзывы на фильме — и я был полностью с ней согласен до тех пор, пока их не надо было читать.

Да, это стоило года работы: запихнуть самую интересную информацию на третий уровень вместо первого с подгрузкой контента без перезагрузки страницы. Накрутка числа регистраций в почте за счёт привязки к корпоративному аккаунту, позабытые возможности Аякса — что это, 2005 год на дворе? Покупайте доллары!

Теги

Когда в Яндексе решали, что теги — самое главное, что есть на странице описания фильма, и поэтому они должны быть на самом видном месте, они, по ходу, забыли, что у них есть свой поисковик — ничем другим эту нахальную поисковую оптимизацию объяснить нельзя — ну не для людей же это сделано было.

Потому что если для людей — то это должны быть очень странные люди, выращенный в секретных подвалах лабораторный вид Homo Keywordus, разговаривающий тегами:

— Посмотрел «Легенду»? Как тебе?
— Триллер, драма, преступления, бандиты, убийства.
— Чувак, да тебе рецензии писать надо!

Дизайн

Насколько всё плохо было с пониманием, что разместить на первом экране кроме, разумеется, продажных кнопок типа «Купить билет» или «Посмотреть онлайн», прекрасно демонстрирует следующий скриншот:

Деконструировать логику дизайна этой страницы очень просто:

— Так, нам нужна большая красивая картинка.
— Чек.
— На ней должна быть кнопка для зарабатывания денег.
— Чек.
— Отлично!
— А может, добавим что-нибудь полезное?
— Что например?
— Ну я не знаю. А давайте — актёра, исполняющего главную роль!
— Отличная идея! А теперь запускаем сайт в продакшн и идём бухать!

Да, идея правда великолепная — с учётом того, что раньше список актёров (не одно имя, а список) и так был на первом экране. И главное, реализация не подкачала. Но постере фильма с Томом Харди в главной роли с фото сразу двух Томов Харди подписано, что в главной роли — Дэвид Тьюлис. Аплодисменты. «Если на клетке слона прочтешь надпись: буйвол, — не верь глазам своим».

Урезанный функционал

То, за что будут проклинать редизайн от «Яндекса» дольше всего. «Кинопоиск» всегда был хорош возможностями посмотреть практически любую статистику практически в любом виде — и это всё оказалось благополучно похерено в новом дизайне. Ещё один скриншот для примера:

Когда-то я мог в этом списке отсортировать фильмы по рейтингу, стране, дате выхода и уже-не-помню-каким-ещё параметрам, имея возможность быстро найти именно то кино, которое хочу посмотреть именно сейчас. Что предлагает мне «Яндекс» теперь? Рандомным образом отсортированный список без возможности вывести все фильмы на одну страницу — здесь они вспомнили, что можно подгружать контент без перезагрузки страницы, только список из 800 картин при способе вывода как в твиттере становится абсолютно неюзабельным — чтобы загрузить его весь такими порциями (а мы помним, что сайт к тому же ещё адски тормозит), надо угробить по меньшей мере час. Час, чтобы посмотреть собственные закладки, собранные за несколько лет пользования сервисом. Без шансов отфильтровать/отсортировать. Блестящая работа, Яндекс. Спасибо!

Куда подевалось имя персонажа? Раньше у каждого фильма в послужном списке актёра было имя его персонажа, что упрощало поиск — где всё это?

Иногда напротив той или иной актёрской работы был размер гонорара. Теперь вместо этого — ценник за просмотр. А нельзя совместить?

Ни одна из ссылок, кроме тех, что переключают вкладки — некликабельна. Раньше можно было посмотреть статистику по церемонии «Оскара» за любой год целиком: какие были номинации, кто номинировался — всего этого нет. Ведь на прошедший «Оскар» билеты не продашь. Хотелось бы посмотреть на того человека, у которого не дрогнула рука просто вычеркнуть всю эту информацию

Искать имя в списке из двух колонок менее удобно — глазам приходится бегать не только по вертикали, но и по горизонтали в каждой строчке

И опять эти злокипучие теги вместо хотя бы кусочка аннотации. Нет, серьёзно: Яндекс, покажи мне этого человека, который выбирает фильмы на вечер, читая теги? «Боевик, триллер, драма, детектив, расследования, заговоры, полицейские, преступления, спорт, США, конец XX века — идеально, надо посмотреть!»

Резюме

«Кинопоиск» был уникальной базой киноданных, удобнее IMDb, на котором могли найти полезное не только условная попкорн-аудитория, но и киногики и кинопрофессионалы. У него был, на самом деле, мощный образовательный эффект, потому что организованная по принципу, напоминающему «Википедию», структура сайта позволяла очень долго находиться на нём, находя новые фильмы, актёров, режиссёров, узнавая кучу полезных и не очень фактов — и в целом повышая свой культурный уровень. Всё это сейчас благополучно убито эффективными менеджерами: многослойный, содержательный и интересный сайт свёлся практически к лэндинг-пейджу, напоминающий по устройству уже не интернет-энциклопедию, а кормушку для свиней, организованную по самому простому принципу: нагнать побольше поросят и скормить им побольше хрючева. Вместо кинокухни — кинофастфуд.

Лёгкость, с которой Яндекс отобрал у пользователей огромный массив справочной информации, напоминает о том, как крестоносцы сожгли Константинопольскую библиотеку — варварство, иными словами:

Эффективные менеджеры XIII века устремились к заданным KPI

Интересы гипотетических 80% (хз, сколько их на самом деле) зрителей, ищущих «Фильмы с супергероями», «Что посмотреть на выходных», «Кино для всей семьи» и прочую хрень — удовлетворены: заходи на сайт, листай страничку, нажимай кнопочку и открывай глаза пошире:

Если кино для тебя что-то большее, чем лишний повод запить поп-корн пивасиком, то улыбчивая физиономия сейлз-менеджера оборачивается харей из той самой подворотни, в которой его откопали, отмыли и на работу взяли: «Чо, самый умный штоле? Сортировка фильмов тебе по годам нужна? Бокс-офис по разным странам? Фильтры? Списки? Графики? Статистика? Название фильма на родном языке? А ну вали отсюда, четырёхглазый!»

Масштаб, глупость и грубость преобразований на сайте вовсе не соответствуют романтическому образу одной из самых дружелюбных российских интернет-компаний — это, скорее, эпик-фейл, вызванный эпической жадностью в стиле порыва безумия на сайте free-lance.ru трёхлетней давности. В 2015 году выпустить продукт, на фоне которого устаревший, чрезмерно сложный и немного тормознутый интерфейс родом из нулевых кажется образцом удобства и понятности — надо уметь.

Нет сомнений, что волна возмущений в стиле «Дуров, верни стену» заставит дрогнуть даже «Яндекс», и пару уступок киногикам в ближайшие месяцы сделают. Но учитывая масштаб, с которым прежний функционал закатали в асфальт, многие возможности, видимо, навеки в списке безвозвратных потерь.

P.S. Чтобы закончить на позитивной ноте: на улице тех, кто мечтает сделать «свой «Кинопоиск» сегодня должен быть праздник. Раньше в тени «Кинопоиска» ничего не росло, но теперь, когда «Яндекс» выкорчевал его на доски для своего самопального кинотеатрика — поляна свободна.

P.P.S. Написать мнение о редизайне «Кинопоиска» или кинуть ссылку на этот пост можно тут: yandex.ru/support/kinopoisk/troubleshooting.xml